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martes, 19 de mayo de 2020

Canción: Viernes Negro, Por La Vida Bohème.

ESCUCHALA ACÁ:

Música con Fuerza y Propósito.


Super-producida. Caótica. Es un desorden que no disgusta.
Mezcolanza de ritmos tropicales atropellados a ritmo de rock.

¿Cómo suena la rabia?

La rabia se atraganta en la garganta, se enreda en la lengua. Se trastoca con el paladar.

Muchos se quejan de la música actual. Aducen que les falta propósito, literalmente.
La Vida Boheme produce un caos sonoro que suena a reclamo social, a marcha con molotovs, a gritos en la cara, rostros disfrazados. Guarimba. No es bonito el tema, no es agradable, pero es catártico, necesario. En ese contexto, tenemos una canción que levanta la mano.

La batería de Chevy Ayala te atropella, mientras el bajo de Boli Perez hace una línea punzante que enseguida capta tu atención: suena a Caribe adentro, a Venezuela. Henry, nuevamente repetitivo, reclamándole a sus ancestros y buscando respuestas en ellos. Caos.

La canción tiene una continuación directa en el disco: Helena , grabación hermana que invita a escucharse enseguida, en esa ocasión la letra cambia para no relacionarse con la primera, pero el desespero caótico es el mismo.

En definitiva, esto es música con fuerza y propósito, algo que le falta al mainstream. Es un grupo en estado efervescente que no les gusta lo que está pasando. Hay un sentimiento de reconquista. 

¿Y Cómo suena la rabia en el Caribe?
Suena a La Vida Boheme.

Año: 2013

Puntuación:
                                                      


Clasificación: 10s ; Cabilla ; Indie ; Rock Nacional ; Latin Rock ; La Vida Bohème

domingo, 26 de abril de 2020

Disco: Infecto De Afecto, Por Sentimiento Muerto.



El incomprendido.


Este es el álbum en el cual Sentimiento Muerto debió salir del Underground. 

A pesar de su single de un disco anterior grabado en New York y haber tocado en el famoso local CBGB, ni dejaron de ser una banda de culto, del boca a boca, ni se hicieron del éxito y reconocimiento apropiados, tan esquivo, que arrastraron su etiqueta under durante toda su historia. 

Para entender esta grabación en su justa medida no queda otra que recorrer los discos anteriores, ya que en otra posición resulta muy complejo apreciar la evolución musical que correspondió para ellos esta nueva forma de composición.

Eva, por ejemplo, es la prueba fehaciente de la madurez alcanzada por la guitarra de Cayayo Troconis. El sonido es cohesivo, el intro es un gancho que te traslada en un viaje sus 3 minutos y medio, y Pablo Dagnino se escucha adulto, concentrado.
Infecto de Afecto, la segunda canción, es una clásica pieza de rock latinoamericano de finales de los 80's. Prestarle atención es viajar al sonido preciso de esa era, sumándole una nueva temática, ahora mas personal e intimista
La Estampida pretende aleccionarnos con sus letras, y se va notando que es la escritura lo que toma el protagonismo en este disco. Atrás quedaron definitivamente las niñerias punk que escribían y grababan en cassetts... y ya que mencionamos esto, hay otro cambio evolutivo relacionado con dicho estilo: Ya más nunca fueron punk (nunca debieron serlo) y también, entonces, abandonaron los tintes New Wave-a-lo-The Cure- que mostraron en El Amor Ya no Existe (1987) y Sin sombra no hay luz (1989) Nos encontramos con una banda que tuvo que pasar por dos discos oficiales para poder encontrar su sabor particular, su identidad.

Otra virtud de este incomprendido disco es que pasa rápidamente en una sola sentada. La mezcla y selección de canciones fue pensada para disfrutarse en un sólo paseo, te llevan a un bajo en el ritmo entre las piezas Tropiezos hasta Estirame El Tiempo, te activa con El Péndulo para que luego la guitarra de Cayayo en La Hora Justa te eleve poco a poco a la cumbre de su esencia como álbum. 

Con Circo Cruel ya, al fin, se relajan un poco en el enfoque y se abren a experimentar con arreglos de violines, trompetas, pautas de flamenco y coros tristes. Finaliza este rápido disco con un título premonitorio: es el Fin Del Cuento. 


Es una pena total que la ya trilladas y tristes excusas de la falta de apoyo al rock venezolano, por parte de disqueras mastodónticas e ineficientes como Sonorodven, se hayan tragado en el underground la posibilidad de apreciar la evolución final de una banda que encontró, al forzado final de su carrera, su propio sonido. 

Año: 1991

Puntuacion:




viernes, 24 de abril de 2020

Disco: La Violó, La Mató, La Picó , Por Dermis Tatú.


El Verdadero Sonido Del Rock Caraqueño.


*De este disco se ya se ha hablado mucho en numerosos blogs y hasta en un documental, pero que se entienda su peculiar importancia es indispensable en este blog, para el rock latino en general y para entender al rock venezolano en lo particular. 

Para comprender este disco y su seminal importancia en Venezuela hay que comprender su contexto histórico. 
Los títulos noticiosos en los periódicos caraqueños eran vertiginosamente graficos y directos, y el nombre de este disco refleja dicha realidad con su polémico título. Cayayo Troconis, guitarra de este Power Trío, fue señalado por la prensa. "-Ese es un titular de ustedes-" fue su respuesta en su momento.

Cayayo. Este rockero siempre nombrado, siempre referenciado, en la Caracas de los 90's, fue el héroe underground por excelencia del sonido que definió al rock de la ciudad. Músico cuyo talento irrepetible con la guitarra marcó el camino que han de tomar las bandas citadinas a partir de este disco. 
De esto estamos hablando.

Las Letras.
La Violó, La Mató, La Picó muestra desde el vamos, con El Sonido de Los Taxis, la realidad de la noche caraqueña: Te cuenta la historia desde el punto de vista de sus protagonistas, te traslada y te hace participe. El disco se las arregla luego para que en cada canción esté la historia inconexa de una generación que vivió esta ciudad de una forma personal e intensa. Nunca se había hecho algo así en la escena local, y es importante porque llegó en el momento de la formación musical de la próxima generación de musicos. Integrantes de Charliepapa, Viniloversus, Los Mesoneros, La Vida Boheme, Bioshaft y varios etcéteras, crecieron aprendiendo esta forma de composición. 

Esta es la la gran contribución de este álbum: una fuente de referencia en los que varios músicos locales de manera confesa, bebieron para reforzar el verdadero sonido y la identidad del underground venezolano. 

La Música 
El álbum es innovador. Ya teníamos un intento de precuela con el Infecto de Afecto, pero es acá y con la libertad creativa que estos tres jóvenes obtuvieron al salir de Sentimiento Muerto, que las ideas del sonido caraqueño como tal maduran y se adaptan al sonido de los 90's. 

El disco combina canciones atemporales. Corazón Gris, por ejemplo, es una canción que puede ser fácilmente un single de 2020. Terrenal, el himno de los roqueros caraqueños de la época por excelencia, tiene dos partes, algo totalmente nuevo en la escena del momento. Comienza con una reminiscencia grunge al más puro estilo de Soundgarden para terminar con una impecable pieza de Jazz-Fusion en ritmo funk. ¿Quien había hecho eso antes en Venezuela? Absolutamente nadie, y estamos hablando de tres jóvenes, no de músicos académicos. Talento puro.
 

Dicho esto, más que reseñar canción por canción, permítase un viaje al pasado reciente de la escena nocturna del rock venezolano, siéntase joven de nuevo, muévase libre por la noche noventera de una ciudad llena de pubs locales, en la que un nuevo sonido estaba siendo creado sobre la marcha. Al fin y al cabo, esto es lo que inspira este disco. 

Año: 1995

Puntuación:




viernes, 27 de enero de 2017

Disco: Revés/YoSoy , Por Café Tacvba


Solo para oídos pacientes.


Olvide por un momento la existencia de una banda llamada Café Tacvba.

Para entender el Revés/YoSoy de los Cafetas , es preciso no esperar nada de lo previamente escuchado , es más , es preciso tratar de ver la banda como una nueva agrupación Indie de músicos académicos que intentan abrirse paso sin pretensiones . Sólo después de este primer paso es posible abrir los oídos a este encuentro inesperado entre lo extraño y lo sublime.

Un doble disco al que hay que dedicarle tiempo, espacio y buen humor, paciencia y escuchas sucesivas, no es precisamente lo que se le puede atribuir a una banda de canciones pegajosas y orientadas a la radio. Para hacerlo más difícil , añades a la mezcla el hecho que, uno de los discos, es totalmente instrumental; de este último, sin ningún orden lógico ni títulos en las canciones. Un panorama nada alentador para los que buscaban La Ingrata Parte II .

Ciertamente, un doble disco que debió venir con un disclaimer : “No busquen a los Café Tacvba de siempre. Somos sus dobles indies”.

No importa. Para aquellos que no tuvieron la paciencia, se les avisa: Debieron esperar. Este es un disco que hay que madurarlo en el subconsciente auditivo. Bajarse las letras. Buscar sus colaboradores ( The Kronos Quartet ,o el Cuarteto de Clarinetes Arghül , por ejemplo ). O también, descartar las extrañas rarezas sin sentido que ambos discos proveen. Y al extraer lo mejor, la pasta, se obtienen 12 canciones sólidas que van desde las energéticas La Locomotora y 11, melódicas e intensas como El Ave, La Muerte Chiquita y Espacio ( esta última con una de las mejores letras escritas por los Cafetas ), hasta, de esta forma, abrirle paso a el verdadero sentido de este doble disco: una grabación primordialmente ambiental.  

Y es que está claro que la banda no pretendía dar un golpe de efecto comercial con este disco. Incluso, parecen pretender que lo colocaras como música de fondo para tus labores diarias. Y es que con canciones como la previamente mencionada Espacio , Sin Título , 2 , 5 , 7 , ya puedes armar un setlist de música que te invita a la quietud , y van más allá ofreciendo dos canciones de música de cámara impecables : 5.1 y M.C. las cuales podrían hacer palidecer a los oídos clásicos más exigentes. Con el Bossanova-Indie  Árboles Frutales , amplían aún más el rango de subgéneros eclécticos que ofrece esta curiosa grabación de Café Tacvba.

Año: 1999

Puntuación: